王献之苏轼赵孟欧阳询苏轼赵孟董其昌2.曲直对比曲直对比关系，幅度的大小有所不同，但以左直右曲为主。也有例外，如最后的董其昌的“入”字，是右直左曲。王羲之米芾蔡襄赵孟王羲之米芾董其昌董其昌4.连接位置“三分之一，靠边线”。是行书的笔画与笔画之间连接的普遍规律。王献之米芾赵孟赵孟王羲之苏轼赵孟赵孟“快乐书法营”将持续推出有关行书结构与造型技法技巧方面的文章，与喜欢书法的朋友们分享。
笔画越少，越简单的字，越难写。这是学习书法朋友们的共同体会。
比如“人”字，“入”字，只有两笔，但要写的好，写的“到位”，写出“味道”，古代的书法大家，最少也得用四招。
请列位看官往下看看，历代书法大家都用那四招，写好“人”字和“入”字的。看过了，记住了，自己写就不难了。
1.收放对比
“人”字两画，“入”字两画，都可收可放，没有一定之规。
王献之
苏轼
赵孟頫
欧阳询
苏轼
赵孟頫
董其昌
2.曲直对比
曲直对比关系，幅度的大小有所不同，但以左直右曲为主。
也有例外，如最后的董其昌的“入”字，是右直左曲。
王羲之
苏轼
米芾
赵孟頫
王羲之
董其昌
赵孟頫
董其昌
3.落点不平
“人”，“入”两个字的收笔位置，基本上都不在水平线上。
董其昌《画禅室随笔》说“古人作书，必不作正局，盖以奇为正。”
一个“必”字，说透了行书结构与造型的根本原则，就是必须“以奇为正”。
即使只有两笔的字，也不例外。看看本文其他条目列举的所有字例，几乎都是如此。
董其昌老师不但是这么说的，也是这么干的。
王羲之
米芾
蔡襄
赵孟頫
王羲之
米芾
董其昌
董其昌
4.连接位置
“三分之一，靠边线”。是行书的笔画与笔画之间连接的普遍规律。即笔画与笔画之间的连接位置，不在上一笔的正中，而基本上都在其三分之一处。
启功先生说的“黄金分割率”，在行书结构与造型中，笔画与笔画之间的连接，偏旁部首与偏旁部首之间的组合搭配，无处不在，无所不用。
“快乐书法营”有关行书结构与造型方面的前几期文章，有这方面的说明。有兴趣的朋友请关注一下，方便查看。
王献之
米芾
赵孟頫
赵孟頫
王羲之
苏轼
赵孟頫
赵孟頫
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