得知谭晶老师上歌手节目的时候，还在想她会不会因为和时下流行音乐不对口而拿不到好名次。
从专业角度分析下谭晶的唱功?整体实力与张也相当，比那些歌手强很多谭晶在以前活跃期，也就是零几年到11年那会的，是她的巅峰时期，可以说在通俗唱法和跨界唱法上，达到了几乎无人能及的高度，音色绝美只可惜，谭晶也是少有的非常不保鲜的歌唱家，近年来不活跃在歌坛上了，只到流行乐坛露了露脸，嗓子不如从前了，估计技术也略有退步，音色退化明显，以前她的音色优美程度可谓举世无双，一点也不夸张，可现在短短几年时间如同换了一个人，虽然瘦死的骆驼比马大，仍然比一般的流行歌手强太多，但跟当年的她相比简直是不能相提并论了，我来为大家科普一下关于从专业角度分析下谭晶的唱功?以下内容希望对你有帮助!
从专业角度分析下谭晶的唱功
整体实力与张也相当，比那些歌手强很多。谭晶在以前活跃期，也就是零几年到11年那会的，是她的巅峰时期，可以说在通俗唱法和跨界唱法上，达到了几乎无人能及的高度，音色绝美。只可惜，谭晶也是少有的非常不保鲜的歌唱家，近年来不活跃在歌坛上了，只到流行乐坛露了露脸，嗓子不如从前了，估计技术也略有退步，音色退化明显，以前她的音色优美程度可谓举世无双，一点也不夸张，可现在短短几年时间如同换了一个人，虽然瘦死的骆驼比马大，仍然比一般的流行歌手强太多，但跟当年的她相比简直是不能相提并论了。
首先感谢亲爱的 @蜘蛛巢城 同志邀请我回答一个这么难回答的问题。为什么这么难回答呢？在另一个回答里我曾提过，谭晶老师作为一个唱法的集大成者、开创者，单纯得用民族唱法或“流行唱法”的标准去衡量她是一件非常没有意义的事情，更不用说流行唱法本就不像民族或美声有着相对统一严格的衡量标准，所以我自以为没有资格评价她。以下的内容只能说是略表拙见。1.姚贝娜和谭晶老师是我最喜欢/敬仰的两位国人女歌手，因为她们无疑是将“国家队”所代表的扎实的基本功和强大的发声能力和流行音乐中的表达能力结合的最好的歌手，并以此在流行乐中做出了多样化和层次。关于这点听过姚贝娜的《生命的河》、《又忆江南》等曲以及谭晶老师在蒙面、我歌上表演后自然能明白。而谭晶老师更令人敬佩的是她如今在蒙面上的惊艳表现并非一朝一夕的功底，这近十年来谭晶老师在流行演唱上的进步到底有多大，看看这个视频就能知道。谭晶演唱流行歌曲串烧那时的谭晶老师在演唱流行歌曲时与如今的许多“国家队”歌手如出一辙：位置过高致使唱法和语感都不接地气，节奏感与律动不佳，风格更是千篇一律缺乏记忆点，仿佛在唱ktv。很难想象这和阿凡达妹妹居然是同一个人。2.谭晶老师的基本功到底有多强，我想用一个直观的方式表达一下。熟悉我的朋友都知道我是一个对音准非常苛刻的人，不管是多强大的歌手，偶尔走音都是再所难免，而谭晶老师，除开技术性失误（比如跨年晚会上《一样的月光》），音准可以用完美来形容。气息，我们用上一届歌王Jessie J作一个简单对比。Jessie的气息在流行领域中已经算很好，但她仍然无法避免在演唱中频繁破坏歌词的结构来补充气息强度的不足（尽管这被她优秀的律动和即兴能力完全弥补）。而谭晶老师的气息就比较直接暴*力了，我看了谭晶老师数十个现场，没有因为气息问题导致音准失误、发声挤卡自不用说，几乎没有一处破坏了歌词的结构。这有多恐怖不言而喻。3.很多人认为谭晶老师的咬字太硬，这不易于流行音乐的表达。我却认为她（和姚贝娜）可以说是在这方面做的最出色的了。与英文、西班牙语等语言相比，想要在演唱中把中文的字字都字正腔圆、清晰得咬出来本就是一件徒增难度的事。谭晶老师则如今已能在这个基础上自如得通过弱声、哭腔等方式修饰，给人珠圆玉润般的听感，在我看来这远胜过含糊不清的吐字。4.谭晶老师变换音色的能力自是不用多提，在不同的曲目中可以使用截然不同的方式来进行表达。比如在《苍狼大地》中使用沧桑、沙哑的声线来贴近原生态的味道，在《定风波》、《怨苍天变了心》中完全发挥民族唱法功底的优势，用优美的高位置的头声和极其强大的upper resonance制造荡气回肠的感觉。5.最后，很多人讨论的谭晶老师是否有“唱法冲突”，个人认为“唱法冲突”这个说法不够确切，应该说的确还有未能完全解决的问题存在。这个问题的根源在于民族唱法所伴随的是辨识度过于强的音色。在演唱《定风波》这样的歌曲时尚不明显，但在《一样的月光》中大家都能听出她在最后的高音处使用了民族唱法，这直接导致了音色的断层；在跨年现场中，同一个音也导致了轻微的音准失误。谭晶老师是人而不是神，也希望大家在看到一些人指出这样的问题的时候能以平常心看待。我相信以谭晶老师的能力，解决它不过是早晚的事吧。6.谭晶老师在歌手上的退赛，实属华语乐坛和其听众的重大损失。
听了这么多年这么多类型的歌唱节目，断断续续喜欢了不少好歌手，但谭晶老师和姚贝娜是特别能打动我的两个人，把我的耳朵养挑剔了，以至于觉得一些以前听起来还不错的演唱平淡如水。得知谭晶老师上歌手节目的时候，还在想她会不会因为和时下流行音乐不对口而拿不到好名次。但几期听下来，真的是实力圈粉，惊叹怎么有人能把唱歌这件事做到如此境界，细腻到每一个字都能唱出你想要的感觉。正如我在另一文章里说的，民通唱法或跨界唱法，已经不能完整地概括谭晶老师现在的声乐体系，将其成为跨界融合唱法更为恰当。跨界与融合是两个同等重要的概念，有别于吴碧霞老师的“只跨界，不融合”。《在那东山顶山》#F5，《远情》G5，《九儿》#G5《狂雪》A5，不确定音乐剧最高音，只知道其中一个片段到了A5。《赛里木湖的月光》A5，《欲水》B5，《大地》B5。上面举几个例子，谭晶老师厉害的地方在于真声高音，高声压、强共鸣，在F5-B5的音域内可以花式炫技，这和用假声、哨音上小字三组、四组是完全不同的概念。《九儿》的渐强长高音和真混#G5，让人想起多年前青歌赛决赛《大地》B5假声转混声的神操作。一些音域跨度不大的抒情歌曲，可以用巧妙的真假声转换和气声唱法，来制造丰富的情感和听感 效果，二次创作能力惊人，是个艺术天赋型歌唱家。中国音乐家协会主席赵季平老师评价：“我非常喜欢谭晶演唱的这种风格和她的能力，我觉得她是个民美通，集三种唱法于一身，是一种集大成。我觉得她演唱的内涵，和她声音的表现力，和她在那些音区中间的自由度，是我在创作中很少见到的。所以呢，有一些像八度往上跳这种写法，一般别人不那样写。我是有意这样写，叫谭晶去表现，她在这一点上是游刃有余，而且是极具光彩。”
