分手后他没了买房压力摄影师李政德，早年做过娱乐摄影记者，从2003年开始自己的摄影创作，直到2013年，其作品《新国人》获侯登科摄影大奖后，终于开始被人熟知2009年，与女友分手后，他没有了买房成家的压力，也抛弃了以前花。
摄影师李政德，
早年做过娱乐摄影记者，
从2003年开始自己的摄影创作，
直到2013年，
其作品《新国人》获侯登科摄影大奖后，
终于开始被人熟知。
2009年，与女友分手后，
他没有了买房成家的压力，
也抛弃了以前花哨狭隘的审美，
开始老老实实地拍照。
从各种公关娱乐活动现场，
到街头日常中的奇观，
11年间，他拍下几千张不同阶层的各色人物：
演员、模特、老总、白领、
农民工、富二代、孩童……
摄影界的朋友评价他的作品：
“李政德的作品就像是朋克，
简单直接地表达他想说的。”
自述 李政德 编辑 周树婷
2011年，深圳，富二代超级泳池派对上和豪车合影的酒店白领。
2008年，深圳，中国杯帆船赛“蓝色盛典”颁奖典礼上表演舞蹈的小女孩。
某公司年会上的年轻白领们。
2016年，深圳，某公司年会上和外国员工一起亮相的白领。
2009年，深圳观澜高尔夫会所，顶级私人物品展上的小孩和礼仪小姐。
2011年，深圳，某美容公司20周年“女神的盛宴”庆典上的服务生与外国模特。
《新国人》系列
今年43岁的李政德，从事摄影创作已经15年。
对于《新国人》系列，他说：“巨变中国，国人巨变。在这些开幕仪式和Party上，我自觉找到了一个着力点，一个角度。希望能通过这么一个角度，留下这个时代国人的新面孔。”
2016年，《新国人》获侯登科摄影大奖时，观众骂声一片。
比如照片在网易的线上摄影展展出后，网友评论也两极分化。除了其中一条表示称赞的，其它评论基本就是 ：“这是什么垃圾”、“比我手机拍的还烂”、“这也能叫摄影，什么鬼东西”。
李政德
我们联系上他时，他正在路上进行最新系列《农民公园》的拍摄，从深圳出发一路北上，已经跑了十几个地方。此系列也将是他时代三部曲的终结篇。
李政德拍摄的寺庙和元宝塔
最终，我们在河北石家庄郊外的一处奇异的景观前找到了他。初秋的北方晴空万里，没有一朵云遮蔽。周边除了荒山，还有几座混搭了异域风情的寺庙，比如一座仿东南亚的佛教寺庙，还有完全由元宝推起的“元宝塔”。
他也才刚从秦皇岛赶来，一下车就直奔景点处和我们会合。见到他时，他穿着简单的灰T恤和蓝布裤子，看上去很精神，没有旅途的疲惫。还没聊几句，他便四处走动，观察周围，迅速地架起了相机开始默默拍摄。
当我们问起为什么他觉得这里有意思时，他说道：“这个元宝塔，这么赤裸裸的一个奇异造型，真的是把这些类似信仰式的东西全部当成了一个娱乐景点似的。”
以下是李政德的自述。
《新国人》2006-2016
《新国人》的拍摄，是从2006年到2016年，整整跨度了11年。主要以深圳作为舞台进行拍摄。
某种程度上来说，我觉得最能代表当代中国的城市应该是深圳。它从一个小渔村一夜之间化身为中国最为瞩目的大城市之一。真正呈现出我们新世纪以来，新的状态吧。
一边做记者、一边拍荒诞
我在湖南师大时学的是装璜工艺美术。
毕业时最初在深圳的影楼做广告设计，然后发现影楼的摄影师还挺自由，想去哪就去哪。
于是就想做摄影师，就去了当年广州的上下九步行街那的一个艺术影楼，做了艺术照摄影师。
《羊城夜色》2004
后来去北京进修学摄影，回广东就一直在杂志干，每个星期我得去拍摄一次酒吧。那时我就发现在这种人群多、看起来很热闹、很快乐、很疯狂的地方，总有人偶尔的神情是和那个气氛不搭的。那个时候也开始训练出一种在欢腾、喧嚣的环境下观察各种人微妙感觉的习惯。
之后到了深圳，有很多时尚公关、地产类的商业活动拍摄。一场活动很长时间，就会觉得很无聊，但是我又必须待在现场，这种无聊的时候我就去观察人。
《羊城夜色》2004
正好那时候我喜欢看雷蒙德•卡佛，他是美国短篇小说家，他写的东西很多都没有完整故事情节，就像生活中一个个不经意的片段，但是他对人的那种现场即时性的变化，每个人微妙的感觉就抓得特别有意思。
当我用摄影的方式表达，虽然和他用文字有很大的不同，但是表现那种人的微妙其实是一个方向的。
我其实习惯性地会有一种局外人的感觉，就感觉我怎么莫名其妙就在这儿。但是现实就是，你是个公关摄影师，就是一个道具，这种盛会就需要你记录。
因为在那个场合下会有一种抗拒心理，觉得这个太荒诞了，那好啊，那我就一边拍你们要的，一边拍我自己要的，我自己看到的荒诞。就这样也开始了自己作品的拍摄。
《新国人》：这样一个场合，什么阶层的人都来了
这样拍了三年以后，直到2009年才正式确定《新国人》这个名字。一开始的名字叫“浮世绘”，套用了日本浮世绘版画的名字，但是总觉得太文艺；第二年改名叫“仪式与人”，因为很多是各种仪式上拍的，各种开幕式、剪彩、颁奖仪式什么的。
最后，取名《新国人》。因为摄影界有个刘真老师的著名作品叫《国人》，我想那我的就叫《新国人》吧。就像港台翻拍经常就前面加个“新”一样，新龙门客栈、新警察故事。
某公关活动上的明星与娱记
某颁奖典礼上的嘉宾哲学家周国平 2008年 深圳
《新国人》为什么这么小的一个点，我会给它取这么大一个名字，就是因为在这样一个点上什么样的人都来了。
一台盛会有很多人服务，就包括我们摄影师、打灯光的，还有民工界农民工、小白领职员，出席的名人、演员、娱乐人员、老总、政府官员、什么都有。有时候你甚至会看见大师。
拍完以后我才发现2006年到2016年这十一年的跨度，如果去查一下房价差不多就暴涨了十年。尤其是2008年以后，一线城市的硬件基本上都到位了，硬件建设得太好了，但是软件就得慢慢来。所以它呈现出一种不配套的景象，就是人的意识与这个物质经济环境，其实是有很大的一个分裂的。
有时候我用闪光灯拍摄时，那些工作人员是有点诧异的。他会觉得你为什么要拍我？因为“我”是无足轻重的。这也是为什么只要在拍人的时候，我经常刻意让对方发现我的镜头，我就想表现他的眼神跟我的镜头相撞时的心理状态。
你看那两个山水画背景的服务员，其实就是我端这盘菜上来，我等着号令，你叫我上菜我就上。你可以从他的眼神里看到一种很复杂的感受。
这张是当时LV在深圳的旗舰店开幕时，我也不知道从哪来了这么多人，整个全城倾动，这里面主要是家庭主妇、名媛之类的，当然也包括像我这种看热闹的记者。就是特别疯狂，你感觉他们进去就跟买大白菜似的，跟菜市场一样的，那个嘈杂、人山人海。
《东园南园》2009至今
《东园南园》：走上街头，像一个盛会去拍
《新国人》系列拍久了之后，就经常觉得拍得很不爽。因为老是受限于参加这种活动，而且拍摄的过程非常难过，因为当时我只有一台相机，在工作拍摄和自己作品之间，需要不停地转换数据、转换思维。
我当时住在东园、南园附近，那是深圳很有名的两条街，特别繁华热闹。而旁边几步之遥，就是一个城中村。
当时就想如果也用《新国人》这种拍摄方式，把街头当成一个盛会去拍摄，那它会呈现出更丰富也更日常的景象。如果说《新国人》是一个狭窄的切入点，《东园南园》就更像一个面。
于是《东园南园》我分了四个部分去拍摄：成人，小孩，动物，场景。
这张其实是一个地产活动的背面，前面是什么呢？是西方的各种著名建筑，比如美国的帝国大厦、英国的大本钟等等。而好玩的地方就在于，你拍一个背面，感觉它像一个墓碑似的。
这张特别有意思，就是中间这个穿着性感豹纹的女人站在这两个城管中间，一个野性、一个受限制，他们产生一种奇怪的关系。
这张举办婚礼的新人，拍婚纱照时居然拿的是三字经，我也不明白为什么结婚要念三字经。
这张两个小孩蒙眼睛的，很有意思。因为小孩他其实是直接反应成人社会的。你看这两个小孩在街头玩闹，捡那么多地上贴的、电线杆贴的那些私人贷款的广告，但是它们蒙在两个小孩的眼睛上。
《东园南园》还在持续进行中，现在是扩展到全国，也是为了一个更大的面去观察。而不只是那两条街。
《农民公园》2019至今
《农民公园》：时代三部曲最终章
在一次拍摄途中，我去了江阴到了华西村，天下第一村。发现了很奇异的景观：农民公园。
华西村的农民公园
华西村在八十年代就盖了中国第一个公园，那时候城乡差别有多大啊，只有城里才有公园，乡下哪来的公园。乡民就给自己盖了一个公园，然后因为是农民嘛，就取名为“农民公园”。
我很诧异地看到特别传统文化的东西，比如：24孝，很整齐的一排在那儿。
还有三国演义，你看老大刘备坐在桃树下边，然后老二关羽坐在上面那个树枝上，最上面站着张飞。呈现的桃园三结义，是这么一个立体的、多维的方式，类似后现代结构的形式，你完全想象不到。
在南岳衡山，有个百家姓祠堂里面的老孙家，供着三个人，我们看到其中有一个是孙悟空。姓孙的肯定还有不少名人，怎么会把他放进去了？这是五A级的，国家历史重点保护景区。
从那时候开始，我就反思，我拍《新国人》、《东园南园》，从一个点到一个面上，去表达我们这个时代，人们的文化状态和精神状态。
那这些是从什么时候来的呢？为了追根溯源，我又上路了。这个系列从今年年初开始的，我已经去了珠海、郑州、衡阳、郴州、然后邯郸、北京、丹东、秦皇岛，现在到了石家庄。跨度现在也无法确定，拍摄起来还是很艰难的，交通、资金各种问题。
算是我的时代三部曲的终篇吧。
《看不见的世界》2009-2012
《从资江到长江》2009至今
永远像个局外人
其实一贯以来的状态，还是焦虑，没钱，资金总是问题。
2009年那会失恋了，突然一夜之间买房、成家这些曾经的问题就都不存在了。我觉得也是从那时开始，真正投入到了摄影创作中。
2012年8月，江苏扬州，老旅馆里的小女孩。
2013年5月，江苏无锡市，在惠山古镇休息喝茶的夫妻。
2010年4月，湖南益阳市，从葬礼上回来的军乐队。
《从资江到长江》系列
其实我也不是只拍这些荒诞的，“恶心”的照片，也有温和甚至有点诗意的。比如《从资江到长江》。
2010年的时候，我拍摄故乡安化时，令我想起少年时代的一趟旅程。小时候特别渴望走出大山，那是我第一次走出湖南，跟着我大表哥的大货船，顺流而下，那一路沿着资江进入洞庭湖再到长江，来回有半个多月快一个月，就只是待在船上，很少上岸。
我想既然上游的三峡有那么多人拍了。那我就拍下游这一路吧。
2012年2月，湖南益阳市，资江边的斗魁古塔。
我当时就想通过这个旅程看看我们的风景变成什么样子了？那一路流向很多历史痕迹的地方，黄鹤楼啊什么的，它们现在都是什么样了。
摄影它经常会让你感觉不像在生活，就你和真实的生活永远都隔着一个东西。好像你比别人更认真地看待这个世界，但实际上，这个镜头又把你和这个世界推得更远，好像那个世界永远都在外边，而我在里面。
现实其实往往比作品更魔幻，我也没有刻意寻找，它遍地都是。
就是你永远都会带着一个局外人的角度去看待，就很难有那种投入，对世俗生活有强烈的投入。从这个角度来说，每个人都有自己的命运吧。
