当白百何再次出现在大众面前，已经38岁。她主演的电影《门锁》上映，白百何悄悄地回到大银幕，重新开始了自己的演艺之路。这个名叫陈冉的编舞角色，对白百何来说，或许意义重大，也注定将是她演艺生涯的浓重一笔。连续三年的《我和我的》系列，《功勋》《理想照耀中国》等主旋律作品均是如此。结果，赴通科技的老板直接提出要买断叶舟的专利。这种弄虚作假的形式主义和官僚作风，在《一日三餐》中展露无遗。
2019年11月，一场新闻发布会上，有记者问了白百何，一个很“刁钻”的问题：
“你是一个会为爱，赌上一切的人吗？”
这个问题很难回答。
因为在她将要上映电影中，她饰演的正是一位女叠码仔，专门与赌徒打交道，所以与“赌”关系很大。
而场外，白百何的婚姻私事闹得沸沸扬扬，“为爱赌上一切”，显然是一种双关的问法。
白百何听懂了记者的“话里有话”，她思索一番，说出了以下一番话：
“我也结过婚，所以现在选择不赌，但（当初）假设遇到渣男，还是会选择在一起。”
这个回答，一时间引发热议。
回首当年，白百何曾是全国最火的女演员。
热度上，时不时就会上几个热搜；作品输出上，央视盛赞，李少红导演力捧，还拿到了金鸡影后提名，近百亿的票房成绩也难以撼动。
但后来的事，让所有人始料未及。
从2020年开始，到2021年年末，整整两年间，白百何连一部电影作品都没拿出来过。
个中原因很复杂，很难几句话讲清楚。
当白百何再次出现在大众面前，已经38岁。
她主演的电影《门锁》上映，白百何悄悄地回到大银幕，重新开始了自己的演艺之路。
可整装再出发的白百何，显然变了。
场外，她的性格已然发生改变，面对记者的问题，她再也没有那么耿直地回怼，而是像个大家长一样，耐心地科普独居女性应该注意的问题。
场内，她接戏也不再“拘谨”，她的角色，也开始越来越多元化。
从《门锁》里的独居女性方卉，到《我们的婚姻》中全职妈妈沈彗星，白百何也终于走出了之前“小妞”气质角色的舒适圈。
今天，她又在一部央视大剧中担当主演，并为十一个故事开篇，可谓魄力十足。
这个名叫陈冉的编舞角色，对白百何来说，或许意义重大，也注定将是她演艺生涯的浓重一笔。
今天我们就好好聊聊这部大剧——《我们这十年》。
一、白百何开了个好头，但精彩的不止她一人最近这两年，单元电影和电视剧大火。
所谓“单元”，是指一部作品是由很多相互独立的小故事组成，各个小故事里没有一以贯之的线索，最后封装在一起。
连续三年的《我和我的》系列，《功勋》《理想照耀中国》等主旋律作品均是如此。
作品故事短小精悍，尤其像《功勋》这种，更是被网友誉为“神剧”，豆瓣9分就是观众对它最大的肯定。
而白百何此番主演的剧《我们这十年》，也是这种形式，它以时间为线，讲了11个独立的小故事。
四家卫视同时开播，爱优腾全面助阵，十二位导演，几十位著名演员，更有无数老戏骨助阵，《我们这十年》堪称今年国剧最强阵容。
皮哥一口气刷了22集，完全停不下来。
开篇，白百何担当主演的第一个故事《唐宫夜宴》，讲的就是郑州歌舞剧院同名舞蹈创作演出的全过程。
河南博物院，每天都会有一个女生，盯着13件隋代乐舞俑发呆，直到保安过来“清场”。
她叫陈冉（白百何 饰），是郑州歌舞剧院的编导。
郑歌并不是大的歌舞剧院，与北京上海的剧院没法比，虽然舞蹈水准还行，但演员的表现力和专业技术，依旧差了其他剧院一大截。
剧院市场化后，盈亏自负，郑歌的舞者工资很低，首席舞者的工资每月只有六七千块，不到北上广的五分之一。
因此，陈冉手底下的女舞者们，有很多都陷入了迷茫。
年过30的易文艳（张慧雯 饰），已经跳了十几年舞蹈。
这十几年，她从一个小女孩，跳成了一个中年人，也从最开始的配角，跳到了主演，最终成了首席。
但是，首席舞者似乎就是她职业生涯的顶端。
跳了这么久，落下一身伤病，工资没怎么涨，眼看也跳不动了。
丈夫同在舞团跳舞，婆家天天催婚，如果不跳舞了，又能去干什么？
同龄的陈冉，已经走上了编导的道路，而这一切，也成了横亘在易文艳心头的问题。
所以当《水月洛神》排练正紧张的时候，她消失了。
替易文艳上的，是林蓓蓓（万鹏 饰），她极有舞蹈天赋，从小就爱跳舞，是整个剧院天赋最好的年轻演员。
但在她心里，跳舞始终是一份“性价比不高”的工作而已。
年纪轻轻的她，找到了一位富二代男朋友，开上了玛莎拉蒂，跳舞成了副业，主业是出去逛街游玩，每天迟到早退是常态，真正顶上去的时候也心不在焉。
早晨排练迟到要被罚款500，她大手一挥给了2000：“我保不准还有下次”。
最出色的舞者都是这样，郑歌其他底层舞者的生活可想而知。
而即将到来的荷花奖，则是陈冉给郑歌打一场翻身仗的绝佳机会。
她从博物馆里的唐俑中获得灵感，研究了好几夜，编出一套名为《唐俑复活》的舞蹈。
她知道在舞蹈技术和表现力上，自己无法和北上广的大舞团抗衡，于是把舞蹈的着力点放在了有趣、幽默和热闹上。
易文艳感受到了这段舞蹈的特殊，林蓓蓓也被这段舞蹈吸引，找回了自己跳舞的初心。
在陈冉的带领下，《唐俑复活》改了一版又一版，最终以《唐宫夜宴》的形式，入围了荷花奖的决赛。
只可惜，在最后的比拼中，《唐宫夜宴》依旧败下阵来，可这种有趣的舞蹈表现形式，得到了河南电视台的关注，也在网络上爆火。
于是2021年春节，《唐宫夜宴》与现代VR技术结合，出现在了河南卫视的春晚上，舞蹈大火的同时，也带火了河南卫视，郑歌的女演员们，也迎来了事业的巅峰期。
《唐宫夜宴》其实是个网红现象，《我们这十年》并没有停留在“网红”，这个时代名词本身。
而是从舞蹈背后入手，将镜头放在一个个普通的，挣扎的，跟我们一样有着前途迷茫和未来焦虑的个体身上，与屏幕前的我们实现了深深共情。
与此同时，《唐宫夜宴》还打通了剧和现实的次元壁，不仅舞蹈完全还原，就连舞蹈演员，也出现在了剧中。
《水月洛神》出现时，能做6个绞腿蹦子的沈佳宜，原型就是靠《水月洛神》大火的唐诗逸。
而易文艳的原型，就是真实《唐宫夜宴》的领舞易星艳，在易文艳神游大唐时，在舞池中跳舞的就是易星艳本人，她也被许多观众认了出来。
通过一个故事，导演将舞蹈演员的那些辛酸和不易完全呈现了出来，“台下十年功”被具象化。
在白百何等演员，精湛的表演下，它也给《我们这十年》中的十一个单元故事，开了个好头。
二、视角犀利，讽刺深刻，不止于故事和歌颂，才是它的最大魅力。以往的“献礼剧”和“主旋律剧”，给观众的印象，大都是“伟光正”。
但这次的《我们这十年》，却偏偏不按套路出牌。
除了白百何《唐宫夜宴》这样接地气暖人心的故事，《我们这十年》还有一些故事，则揭开了现实生活中，一些并“不光彩”的事，针砭时弊，牵出了很多犀利的话题。
譬如《我们这十年》里第3个故事《前海》。
这个讲述香港青年叶舟在深圳创业的故事，则把大企业老板对行业垄断的姿态和嘴脸，扒了个精光。
叶舟研发了一款集成芯片，准备以此为拳头产品创业，在资金链将要断裂的时候，他找到赴通科技拉投资。
结果，赴通科技的老板直接提出要买断叶舟的专利。
对叶舟来说，公司就是他的梦想，但面对资本巨兽，举步维艰的他也没有办法让公司继续生存，陷入了两难的境地。
而赴通科技之所以要买断，就是想用叶舟的集成芯片，代替自己产品的芯片组合，实现最大程度的垄断和盈利。
而叶舟这种初创小公司，无疑就成了牺牲品。
我们常常提到“资本”，在《前海》这个单元中，资本的嘴脸，第一次被具象化了出来。
再譬如：《我们这十年》第四个故事《一日三餐》，是讲一个卖肠粉的小吃摊，被大酒店鸠占鹊巢的故事。
剧中有一个段落，是大领导下来调研菜市场。
调研之前，菜市场里所有的老百姓，都被清空了，而市场的领导，却纠集了一帮“演员”，让他们背台词，做表演，以“配合领导”。
当领导在前呼后拥下，走进菜市场的时候，演员们按序出场，领导一口官话，一派欣欣向荣。
这种弄虚作假的形式主义和官僚作风，在《一日三餐》中展露无遗。
其实本身，《一日三餐》里就揭露了政府官员的公款吃喝问题，再夹杂着这些深刻又犀利的细节讽刺。
将整个故事提升了一个档次，也看得出“主旋律”之下，创作者们针砭时弊，发现问题，揶揄现实的决心。
《我们这十年》已放出了22集，目前收视已升至第二，网络播放破2亿，还拿下了2个网络热播冠军。
刷完这22集，皮哥很明显感受到，跟《功勋》一样，主创是用了心的。
无论是一曲歌舞的幕后舞者，还是一个普通香港青年的创业，或是一个早餐店老板的初心。
《我们这十年》的视角始终都是从最有烟火气，最普通的个体出发，用他们的故事，讲人生，讲社会，讲时代洪流，讲国家发展。
个体的命运，与国家始终是紧密相连的。
窥一斑而见全豹，从普通人的视角里，我们看到了这十年的变化。
站在今天回看，我们也仿佛看到了十年前的自己，在慢慢走向更好的未来。
文/皮皮电影编辑部：蜉蝣
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