世界被12个妖怪轮流统治。每年都是极限一换一，动物舍出生命将妖怪消灭，并救下男主。登场妖魔九头怪饮水量极大，他要喝尽江河湖海。从肚皮钻出时被苟延残喘九头怪捉住，活生生的被撕成数段，最后被放入口中嚼吃而死。每个妖怪被歼灭后，都会留下累累白骨。除了对死亡赤裸的描写，画面尺度也是突破极限。怪老头儿就像新新的专属哆啦A梦，总会在危机时刻伸出援手。新新被一伙小混混盯上，不仅被抢了零用钱，新买的游戏机也被夺走。
喜大普奔！！！
上美影传奇之作，豆瓣评分高达9.2的国产动画经典，《天书奇谭》将于下月公映。
其实修复版早在两年前就曾在上海电影节首映，这次终于能跟全国观众见面了。
高兴之余， 不禁让十点君想到前段时间空降榜首的一条热搜。
《迪迦奥特曼》因“涉嫌持械殴打，多人恐吓，纵火爆炸”被全网下架。
3天后，经过“大瘦身”又重见天日。
莫名“被翻车”的动漫如今越来越多，
然如果我们回溯过往，这种“砸石头、变雕像”跟包括《天书奇谭》在内的，一些十点君儿时看过的童年回（阴）忆（影）比起来，简直不值一提。
今天就带大家回望一下这些曾让人瑟瑟发抖的
我们首先要说的，是一部同样由上美影出品，于1993年开始播放的剪纸动画。
故事发生在一个代表着全人类的小村庄。
男主被村民们称为勇士，他和12只动物生活在一起。
世界被12个妖怪轮流统治。
为了拯救全人类，勇士和他的动物朋友们与妖魔们展开生死博斗。
每年都是极限一换一，动物舍出生命将妖怪消灭，并救下男主。
最后，终于把人类从灾难中解放出来。为了纪念它们，该动物就成为了这一年的生肖。
本片给人最直观的感受就是略显诡异的画风，可能是因为年代久远的关系，所有的人物造型都略显奇形怪状。
每集虽然只有短短十分钟，但都会牺牲一个动物，对于死亡的描绘更是直接到甚至有些残忍。
b站还有小伙伴还拉出清单，细数花式便当。
而最让十点君记忆犹新的，是第七集青青蛇。
登场妖魔九头怪饮水量极大，他要喝尽江河湖海。
最后被连着斩首八次，肚皮被青青蛇咬破，肠穿肚烂。
青青蛇的死法更是十分悲惨。
从肚皮钻出时被苟延残喘九头怪捉住，活生生的被撕成数段，最后被放入口中嚼吃而死。
这个场景实在是太过惨烈震撼，至今记忆犹新。
每个妖怪被歼灭后，都会留下累累白骨。
除了对死亡赤裸的描写，画面尺度也是突破极限。
小朋友光屁股这都是小意思。
更有红毛怪欲强吻冷血公主这种略带“软色情”的桥段。
甚至还有更严重的，
闻风丧胆的黑风婆被白额虎扒下衣服，漏点裸奔。
这样的尺度当年硬是在各大地方卫视和央视的黄金档反复播出，这在现在是想都不敢想的。
而作为国内不可多得的悲剧型动画，虽然故事看起来非常简单低幼，但背后其实有着更深层次的含义。
例如每个妖怪其实都象征着某种自然灾害或社会危机。
开篇的霹雳精象征着地震或雷击，而他抓走村里的小孩，此举不就是为了加速人口老龄化嘛。
第二集的独角精让大地长满仙人掌，乡亲们无法耕种，这不就是如今的外来物种入侵嘛。
风暴、寒潮、洪灾、瘟疫、火灾、旱灾等等，全部照顾到……
而当时的创作者完全不会预设“孩子们会不会看不懂”，这种创作态度在当时非常普遍。
类似的还有——
标题主角不仅人设怪，身世更堪称谜团重重。
而定格布偶动画的风格，更把悬疑 诡异的气氛渲染到极致，有些桥段真心让人不寒而栗。
故事从五年级小学生赵新新的视角展开。
有一次他在公交上给一位老爷爷让了座。
到站后，他跟座位上的老爷爷说了声再见，然后下车往家走。
没走两步就看到前面站着一个老头，就是刚刚的老爷爷。
光天化日、幻影移形！
这还不算，这种匪夷所思的魔幻操作片中还有很多。
新新肚子痛，怪老头儿带他回自己家医治。
万万没想到怪老头儿的房子就在新新家旁边，而这个地方早上还是一片空地。
怪老头儿说新新肚子疼是因为乱吃零食生了虫子。
于是变出两只鸟让新新生吞下去，没想到吃了鸟后肚子果然就不疼了。
这一老一小的设定，和脑洞大开的神剧情，甚至被誉为是中国版《瑞克和莫蒂》。
怪老头儿就像新新的专属哆啦A梦，总会在危机时刻伸出援手。
新新被一伙小混混盯上，不仅被抢了零用钱，新买的游戏机也被夺走。
怪老头儿直接将自己的耳朵拿下来，放进混混兜里偷听情报。
得知混混还不善罢甘休，于是将本领教给新新，晚上他们围殴新新时，五官直接被新新拿下，把混混治得服服帖帖。
但跟傻白甜的叮当猫不同，怪老头儿的帮助有时就像潘多拉魔盒，稍有不慎就会被反噬。
新新放学后只想玩不想写作业，怪老头儿直接来了个3d立体打印，从卷轴里给新新弄出个替身。
这个替身居然有了自己的想法，要鸠占鹊巢。
他听话又努力赢得了父母的欢心，又使计烧毁了能降服自己的卷轴，他骗爸妈说新新只是酷似自己的同学。
没想到他们居然相信了，还把新新撵出家门。
漆黑的夜晚，新新哭着跑到了怪老头家中，可房子里却漆黑一片，人去屋空。
故事到此戛然而止，留下一个未完的结局，让人如鲠在喉。
本片本打算制作12集，但由于种种原因，最终只有4集。
这种未知和悬念留下了深深的震撼。
本片虽然披着诡异和荒诞的外衣，但骨子里其实是作者对上世纪90年代社会转型阵痛、城市化发展、新旧交叠冲突的反思。
怪老头代表的，就是那些渐渐被时代抛弃遗忘，守旧的老一辈。
因为拆迁，他三番四次的搬家，高楼大厦中他的房子总是格格不入，挪到哪都是违章建筑。
面对时代的发展他无能为力，还总是被蹦迪跳舞的小青年人吵得鸡犬不宁。
与之相对的，新新则是迎接新时代顺势发展的年轻人。
他承受着来自家庭（父母吵架、望子成龙、父亲家暴）和社会（小混混抢钱抢玩具）的多重压力，但也敢挑战传统三纲五常，打“小爸爸”的屁股（第二集“爸爸就是爸爸”）。
而这样的“怪”刚好跟现实进行了呼应，明明是一部社会的现实寓言，却当童话说给了小孩。
同样由上美影出品的《邋遢大王》，因为故事发生在地下古墓中。
主创们为了生动的还原细，实地考察参观了大量墓葬，将海量的文化细节安插在动画之中。
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曾经的国产动画，总是用极少的笔墨穿插海量之多的文本内容，信息量多到爆炸。
动画，本就是一门本就不该局限于某一个年龄层的艺术。
多年过去了，如今我们才明白，那些看似张牙舞爪的童年阴影名场面，实则凝结着老一辈动画人的呕心沥血。
而这份最淳朴的走心和赤诚，在这个只求安全的当下，又有多久没再见到过了？
