而托医生认为，爱情就是同一个女人有上床的欲望。婚姻生活不幸福，国家不安稳，导致特丽莎的工作也丢掉了。建立新政府，流血事件不断。国内报刊已经成为政府喉舌，无处刊登。对托医生而言，特丽莎就是重的象征。婚外偷情，托医生受到指责，无可厚非。特丽莎的爱情观符合传统伦理道德，因为要结婚，所以接受两人之间的肉体快感。在这场婚姻中，特丽莎最大的筹码是肉体上的忠诚。正因如此，考夫曼一度被认为是欧洲导演。
提到布拉格，歌德说它是欧洲最美的城市。
尼采说它是神秘的代表。
在很多人眼中，布拉格适合长途旅行说爱谈情。君不见，徐静蕾在布拉格取景拍摄爱情电影《有一个地方只有我们知道》，票房狂飙两个亿。
在毒药君看来，真正能够代表布拉格的影片，只能是它——
《布拉格之恋》
The Unbearable Lightness of Being影片重点讲述的是一个男人和两个女人的故事。
这个男人是托马斯，是个离异的高富帅。他在布拉格做外科手术医生——我们称之为托医生。
托医生还有个绝活，只要是他看上的女人，只需要说一句“脱”，对方就会乖乖就范。
这并不是告诉你们，“脱”这个字很有魔力，而是从侧面说明托医生非常帅。
作为单身汉，托医生始终不缺少性生活。炮友三千，最让他着迷的是画家萨宾娜。
两个人可以解锁各种姿势，但从来不会一起睡到天亮，更不谈婚论嫁。
托医生有个习惯，从来不喜欢带女人回家过夜，也无法忍受啪啪后女人睡在身边。
但这样的习惯很快要结束了，因为他在一个小城镇遇见了餐厅服务员特丽莎。
特丽莎是个文艺女青年，貌美如花，喜欢读书爱摄影。
经过短暂的互撩之后，双方都给彼此留下了美好印象。不久后，特丽莎就单枪匹马来到布拉格，直奔托医生的家。
作为老司机，托医生当然没有拒绝她。两个人见面就像现在毒药君敲打键盘声，各种啪啪啪。
来到布拉格，特丽莎也没啥具体要求，就是想在找份好工作，当然不是服务员。
托医生向老相好萨宾娜寻求帮助。
对于托医生的新欢，萨宾娜也是乐于助人，利用自己的朋友圈帮她找到一份摄影师助理的工作。
特丽莎相当聪明，很快就升为了摄影师。她和托医生的感情也迅速升温，两人拜堂成亲，喜结连理。
从此以后，两个人过上了并不幸福的生活。
婚姻中最大的矛盾是，托医生依旧保持着四处偷腥的习惯。家里红旗不倒，外面彩旗飘飘。
这让特丽莎相当崩溃。
特丽莎认为，爱情就是不仅要得到他的心，还要得到他的人。
而托医生认为，爱情就是同一个女人有上床的欲望。他爱特丽莎，但依旧会为其他女人上床。
三观不合的爱情，很容易滋生痛苦。
托医生依旧想要浮花浪蕊睡各种女人，但她对特丽莎的爱恋又让他无法回归单身生活。
特丽莎的生活是一团糟。晚上睡不好，白天游泳还出现幻视，眼前各种大尺度。
婚姻生活不幸福，国家不安稳，导致特丽莎的工作也丢掉了。
1968年，苏联及华约成员国武装入侵布拉格，史称布拉格之春。
建立新政府，流血事件不断。人心惶惶，导致很多人都选择移民。比如说，萨宾娜去了瑞士。
托医生原本想留在布拉格，却最终还是选择离开。
促使他离开的正是丢掉工作的特丽莎。
本着摄影师的职业道德，布拉格之春发生后，特丽莎也走向街头，将这座城市发生的一切拍成照片。
国内报刊已经成为政府喉舌，无处刊登。她统统交给外国记者。
被当权者知道之后，特丽莎被请喝茶。
领导很生气，后果很严重。特丽莎才发现，新政府已经是另一个政府，布拉格已经不是原来的布拉格。
和托医生商议后，两人最终选择移民日内瓦（瑞士第二大城市）。
托医生很快就找到了工作。生活稳定后，托医生饱暖思淫欲，开始寻求休闲生活。
他发现老相好萨宾娜就在瑞士的第一大城市苏黎世。许久不见更胜新欢，接下来的事就少儿不宜了。
托医生生活酸爽了，特丽莎也开始吃醋了。因为她发现萨宾娜的存在了。
特丽莎私下拜访萨宾娜，没有情敌间的剑拔弩张，你死我活，而是脱掉衣服，互拍对方身体。
你拍我，我拍你，一派团结美好和谐的场面。
莫非她们俩想要探讨到底是怎样的身体，让托马斯无法自拔，无法一心一意爱一个人？
故事到这里就成为苏黎世之恋了？
并没有。
和萨宾娜拍完大尺度之后，特丽莎决定追求自我，离开深深依赖的托医生。她给托马斯留下一封信，一个人回到了布拉格。
就在特丽莎离开后的第一天，托医生发现自己吃不好饭，睡不好觉，和萨宾娜啪啪都没劲儿了。总而言之，整个人都不好了。
特丽莎无形中将他变成了另外一个人。最终，托医生选择去布拉格寻回特丽莎。
到底这一次特丽莎有没有接受他，就需要大家自行观看了。你们不要跑， 下面是毒药君的装逼时间。
为什么特丽莎在的时候，托医生婚外偷腥为何乐此不疲？她放手后，托医生又魂不守舍睡不好觉？
这就是影片着重探讨的主题——爱情中的轻与重。
这样说未免太含糊。什么叫轻？什么是重？
简单来讲，萨宾娜就是轻的象征。
萨宾娜是个不走寻常路的女人。她敢于为肉欲而肉欲，让性脱离爱，寻求轻盈飘逸的和男女关系。
她与托医生拥有同样的伦理观。
两人单纯地为了得到肉体快感，从未打算结婚。换而言之就是说，“虽然你不是我的人，但我也可以睡你”。
所以，萨宾娜乐意帮助托医生的新欢特丽莎找工作。在萨宾娜的价值观中，托医生不过是拥有同等伦理观的男人。这种关系不具有侵略性和占有欲。
限于篇幅，毒药君没有详细讲解萨宾娜在日内瓦的情人弗朗兹。影片有个桥段，当弗朗兹离婚全面拥抱萨宾娜时，萨宾娜逃跑了。
因为她发现弗朗兹不明白自己追求的只是单纯的肉欲。调侃一点讲，性这么纯洁的事情，不要让爱情来玷污了好吗？
▲萨宾娜和情人弗朗兹
简而言之，萨宾娜追求的是一种脱离爱情的，单纯为肉体而快乐的男女关系。托医生懂，萨比娜懂，弗朗兹不懂，特丽莎也不懂。
所以，面对这样的托医生，特丽莎非常崩溃。
对托医生而言，特丽莎就是重的象征。
特丽莎是托医生的妻子，在传统伦理道德上占天然优势。婚外偷情，托医生受到指责，无可厚非。
正是这种奠定在婚姻上的占有和指责，形成了特丽莎代表的重。
它给托马斯带来的影响是，无法割裂与特丽莎的爱情，也戒不掉婚外偷情的习惯。
事实上，特丽莎和托医生的结合源自于爱情。两个人初次相遇，就有贝多芬的曲子，经典名著这些共同爱好让爱情生根发芽。
然而，两个人的爱情观并不契合。
特丽莎的爱情观符合传统伦理道德，因为要结婚，所以接受两人之间的肉体快感。
换而言之，就是“你睡了我，我就是你的人了”（这一点和萨宾娜不同，后者是，我只要求肉体快感，不要婚姻）。
在这场婚姻中，特丽莎最大的筹码是肉体上的忠诚。
为什么这样子？
因为她的底层出身，决定了婚姻是她获取安全感的重要途径。
对于特丽莎的出身，影片只用一个抠鼻孔的细节展现，可谓四两拨千斤。
特丽莎又不是如花，当众抠鼻孔赢不来满堂彩，只是暴露她出生于底层家庭。
特丽莎的不安全感，还有个明显的标志，入睡时紧紧握住托医生的手。
特丽莎沉甸甸的爱，也改变了托马斯啪啪后不能忍受女人睡在身边的习惯。
讲到这里，毒药君郑重其事地问你，这部有尺度也有深度的影片，有没有让你的三观碎了一地？
这部电影来自美国导演菲利普·考夫曼。他擅长拍摄泼辣大胆的性场面，一反美国电影隐晦含蓄的手法。
正因如此，考夫曼一度被认为是欧洲导演。
为了使3位主角在展现自己的肉体时没有负担，导演特意起用了没有好莱坞明星背景的欧洲演员。
在今天看来，演员阵容可以说相当豪华了。
饰演特丽莎的是文艺女皇朱丽叶·比诺什，电影史上为数不多拿到欧洲三大电影节的影后。
托医生的扮演者丹尼尔·戴·刘易斯，是电影史上唯一一位拿到三项奥斯卡影帝的男演员。赤果果的戏精，江湖人称刘皇叔。
吸引他们出演这部片不单单因为导演考夫曼。
更因为作家米兰·昆德拉。影片就是改编自他的代表作《不能承受的生命之轻》。
▲原著小说值得一读
刘皇叔和比诺什都十分热爱这部小说。然而，看过原著的毒友都知道，书中有大量哲学分析和心理描写。这些难以用视听语言加以展现。
但在导演和演员的努力下，依旧有些桥段比原著更有感染力。
比如看到特丽莎发现托医生吃醋，原著是这样写的，
那天晚上，她和托马斯与几个朋友一起去酒吧，庆贺她的升迁。人人都跳了舞，托马斯却开始生闷气。回家后经她再三刺激，他才道出是因为看到她与他的同事跳舞而嫉妒。
“你说你真的是嫉妒吗？”她不相信地问了十多次，好象什么人刚听到自己荣获了诺贝尔奖的消息。
在影片中，特丽莎围着托医生挑起了舞蹈，拉起他转圈儿，不停重复说“你吃醋了”。每一次语气都有不同，从惊讶到半信半疑，从肯定到欢喜，非常具有层次感。
更厉害的是，在最后几次重复中，特丽莎说的是“他妒忌了”。
这样就从托医生的对话中转换为向世界宣布，更加突出她喜悦的心情。
在配乐方面，影片为了突出特丽莎重的象征，为她设定的主题曲就是Frydecka Panna Maria (圣女弗丽德克)。这首曲子旋律单纯、质朴中带有不安，符合特丽莎的气质。
另外，影片还有对极权政治的讽刺，无处不在的“政治人物宣传画册，出现在镜头中 ，让性成为对抗极权政治的一种象征。
这当然不是胡说。托医生喜欢用命令的口吻要求女人“脱”。这和不容置疑只能服从的政治命令不吻而合。
当然，片中诸多大尺度绝对不是为了猎奇。
举个栗子，萨宾娜和弗朗兹在同一面镜子对视。左侧的镜子破碎，象征着不仅两人即将破碎的感情，也预示了弗朗兹婚姻的毁灭。
▲萨宾娜注视的是自己，弗朗兹注视着萨宾娜
说到这里，完全可以肯定地说，《布拉格之恋》才不是讲述文艺青年之淫乱生活。它在情色片中拥有一席之地，探讨的是两性情感和伦理道德这种严肃的课题。
所以咯，面对这样一部有艺术追求的电影，你还好意思说自己只是单纯看肉体！
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