于读者而言，同时嗅到一股豪门贵妇的气息。表达上可谓不断加码，步步深入。蝶恋花·庭院深深深几许欧阳修庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。第一个是对居处环境的几乎控诉般的描述。第二个是哀怨无良丈夫。第三个是对自然环境的深切触感。泪眼问花，进一步说明无人可问的孤冷。两句而曲折四层，难怪清人陈廷焯要评为“绝世至文”了。
其实，欧阳修（或曰冯延巳）这一首《蝶恋花》，最为词评家激赏的，除了词末的这一句“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，还有开头的第一句“庭院深深深几许”。别的人不说，光是李清照就赞不绝口。多次在词中一字未易地搬用。还在她的《临江仙》词序公开注明，就是喜欢，就是想用。其中连续三个“深”字相叠的用法，对于她后来写出《声声慢》的惊绝开篇，显然有着很大的启示。
琼瑶大妈无疑也是这首词的爱好者，直接截取了第一句的头四个字作起了小说书名。
连词话大家陈廷焯在《云韶集》中也说，词开句“连用三‘深’字，妙甚”。妙在哪里？
从音韵上说，有一种快节奏押韵的美感，连续的声势又造成强大的情感渲染。诗句里没有人，但你能充分感受到诗句背后的情绪，隐隐有一种幽怨。于读者而言，同时嗅到一股豪门贵妇的气息。表现有钱有闲阶层的少妇的空虚寂寞冷，是中国古典诗词一大内容，婉约十之五六属于这一类。这一首就极具代表性。
围绕着少妇的无聊与哀愁，该词极尽铺层之能事。表达上可谓不断加码，步步深入。
蝶恋花·庭院深深深几许
欧阳修
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
第一个是对居处环境的几乎控诉般的描述。前三句是一句接一句。表达的却都是同一个意思，院子很大。你看看她的用词，每一句都极力夸张：第一句的三个“深”，第二句的“堆烟”，第三句直接“无数”了。这得多大的宅院。以现代人对房价的关心，大家觉得女主人公太幸福了。虽然词人的本意是想营造屋大人空，人如锁在笼中的心境。但以今天的眼光看，可能有人觉得是在炫富、矫情。不管如何，在欧阳修笔下的少妇那，总之是巨大的烦恼。
第二个是哀怨无良丈夫。这正是空闺寂寞的原因，又是全词的情绪触点。四、五两句写的就是家里有矿的浪子。“章台”是汉长安街名，为歌妓聚居地。词人仅以这个具有时代印记的地名，已经告诉了我们很多信息。包括女主人公的家庭大致状况，她何以如此伤婉。
第三个是对自然环境的深切触感。从季节，到黄昏，兼以“雨横风狂”，词人将灰暗的情绪烘托至极，对此，现代文人俞平伯在他的《唐宋词选释》中点明，“‘三月暮’点季节，‘风雨’点气候，‘黄昏’点时刻，三层渲染，才逼出‘无计’句来”。也才有了最后两句的绝佳之笔。同第一句一样，为什么这两句历来叫好？
除了太过唯美忧伤的画面感（人、花、秋千、眼泪）外，本身的多重涵义，使得煞拍余韵无限。花被风雨无情摧残，正对应自己被人无情冷落。这是其一。泪眼问花，进一步说明无人可问的孤冷。这是其二。问花而花不语，更让人哀绝。这是其三。不但不语，反而乱红飞走，似乎也要离人而去。这是其四。两句而曲折四层，难怪清人陈廷焯要评为“绝世至文”了。
