而也正是因为这长达一个月的文艺作品阅读时光，让我充分感受到了意识流小说与叙事流小说的区别。比如就打开房门看到一只鸽子站在门口这么一个简单事件来举例。也许这也适合于鸽子。不管怎样，约纳丹决定装出好像鸽子并不存在的样子，至少不再去看它。他用右手抓住雨伞，想用肩膀和面颊把它夹住，结果钥匙也掉在了地上，差不多正好掉在一团鸽屎的中央。
2022年的8月对我来说既是静默的一月，也是文艺的一月。静默是因为这一个月我都是在全域静态管控之中度过的，每天24小时中的22小时以上，都是在同一个地方待着。幸好在这期间还有客栈员工等能坐在一起聊聊天，让我还能保持与人面对面的交流，不然纯靠电子设备和与朋友的线上聊天，还真不一定能像现在撑的那么轻松；说文艺则是，因为被限制了活动范围，于是自己的可支配时间也由此变得比杭州更加充裕，同时又不想把多出的这部分时间过多耗费在手机上，所以自然就增加了自己看书/阅读的时间。
而也正是因为这长达一个月的文艺作品阅读时光，让我充分感受到了意识流小说与叙事流小说的区别。简单来说，叙事流小说就是按照某种特定顺序来写，比如以一个故事为核心，然后以时间顺序展开，往往这类小说就比较容易阅读，因为符合人的理性推演。而意识流则不是，它主要表达的是人物的各种感受与想法，很容易就让读者觉得不知所云——怎么就从A点直接跳到G点了。即有时候会让人完全理不清里面的逻辑关系。
比如就打开房门看到一只鸽子站在门口这么一个简单事件来举例。如果是用叙事流来写，则很可能是以描述人物的一系列动（拧把手、开门、低头、迈步等）作为主要内容，写两三页纸可能就到顶了。可如果是换成意识流，则会有极大的不同，写十页纸可能都还在描述感受阶段而还没进入想法——我们知道我们作为人不管听到或看到什么，都能基于此产生一系列的感受与想法。同时这还没完，因为人的大脑具备某种极其神奇的机制，于是总能轻而易举、毫无逻辑地从一个感受跳到另一个感受，从一个想法跳到另一个想法，而且彼此之间还能毫无任何联系。最后给人的感觉就是明明是发生在短短10秒钟时间里的事情，可当落实成文字，让局外人，比如读者去看时，却会觉得像是过了好几天那般漫长，以及感到莫名其妙。
比如小说《鸽子》就有这么一段：他在那本介绍热带动物的书里曾经读到（联想），某些动物，尤其是猩猩，如果人们盯着它看，它就会向人们进攻，如果人们不理睬它，它也不会打搅人们。也许这也适合于鸽子。不管怎样，约纳丹决定装出好像鸽子并不存在的样子，至少不再去看它。
他慢慢地将箱子移到过道里，小心翼翼地绕过那些绿色的鸽屎，撑开雨伞，用左手握着，像盾牌似的挡住胸部和面部，然后跨入过道，眼睛注意着地面的鸽屎，拉上身后的房门。尽管他竭力装出若无其事的样子，可心里毕竟还是惴惴不安，他的心怦怦直跳，仿佛要从喉咙里跳出来。他手上戴着手套，没能立刻把钥匙从口袋里掏出来。他紧张得浑身哆嗦，以至于雨伞差一点滑落到地上。他用右手抓住雨伞，想用肩膀和面颊把它夹住，结果钥匙也掉在了地上，差不多正好掉在一团鸽屎的中央。
所以意识流小说总结成一句话可以总结为：试图去表达极为复杂的人类情感与体验。
一开始接触确实会让人觉得莫名其妙，可一旦能抓住那节奏、找到那感觉，我们就会发现很多时候人的感性层面的东西其实是共通的，没有什么本质的区别。唯一不同的是每个人都有各自独特的表达方式——有的人是通过行动，有的人是通过语言，有的人是内心戏早已火热上演着，可表面依旧高冷无比。
当然我目前还在处于摸索阶段，只能说是从小白勉强到了菜鸟阶段，如果之后再有所得，再来汇报。
