陈国辉和团队在收集素材中，甚至计算了这1400公里过程中的每一环事件，“最终，小男孩离关键救治时间，只相差15分钟。”当然，电影中也有些许对真实事件进行加工的地方。在艺术和真实中反复拉扯，为此达到真正的平衡。作者带有一定的主观认知，会影响改编尺度，以及这种非第一手信息，难以对其真实性进行考量。随后在电影宣传过程中，影片方也多次强调，电影和陆勇本人的真实经历并不相同。
1905电影网讯《万里归途》《平凡英雄》《钢铁意志》……国庆档这几部影片都获得了不俗的口碑，首日票房更是以超2.66亿的成绩，为整个档期开了好局。
在这些电影的海报，或者预告物料上，都写着“根据真实事件改编”的字样，“真实”成为了这些电影的主要旋律，现实更是它们最好的编剧。
不仅仅是电影，近期的剧集市场中，《底线》《大考》等作品，均是如此。
众所周知，这些影视作品本身具备戏剧性，对于真实事件均会有一定的艺术加工。可是如何保证“加工”过犹不及，确保“戏剧-真实”的平衡，是放在每个创作者面前，最大的难题。
《万里归途》取材自外交官撤侨经历；《平凡英雄》再现“救助新疆和田断臂男孩”的生命奇迹；《钢铁意志》则重现新中国第一炉钢水的诞生历程。
改编什么、如何改编，都是这些作品的关键突破口。可这些又该如何在创作初期，就得到保证呢？
国庆档影片的“真”
《万里归途》《平凡英雄》《钢铁意志》，看似都是改编自真实事件，但在改编手法上，不尽相同。
《平凡英雄》最为直接，改编了“救助新疆和田断臂男孩”的新闻事件，在整个故事改编中，导演并没有做过多的戏剧化创作，而是尽可能的还原当时事件本身。
他对编剧游晓颖的诉求是，不能为编而编，要把真实的、有意义的故事呈现出来。
在陈国辉真正拍摄这部电影前，曾经犹豫过，这个新闻事件的体量够不够支撑起一部电影。为此，他采访了参与事件的每一个人，他发现，医生说超过6小时就很危险，而这些人就是这6个小时中不可或缺的一环。
陈国辉和团队在收集素材中，甚至计算了这1400公里过程中的每一环事件，“最终，小男孩离关键救治时间，只相差15分钟。”
因此在大家在电影中看到的很多细节，譬如娜扎饰演的交警指挥，甚至是飞机上的老年合唱团，放映动画片唤醒孩子的桥段，都是真实发生的。
就连观众不解的机长掏出1000元的桥段，也是在现实中有的。只是和影片呈现的不同，现实中的费用是大家凑出来的。
当然，电影中也有些许对真实事件进行加工的地方。
事发当时，飞机上确实有一位老军医，但《平凡英雄》对这个形象进行了更戏剧的加工，让电影里这个青年医生形象的成长弧度，和电影所推崇的大爱，有了完美的契合。
除此之外，李冰冰饰演的乘务长在电影中的一些表现，甚至是连剧本中都没有的，是演员在情境中，最难能可贵的现场反应，都被陈国辉保留了下来。
相较之下，《万里归途》的改编来自群像的力量。
导演饶晓志刚接手这个项目时，并非是现在的故事，后来他和编剧秦海燕参考了大量新闻照片、影像资料和报告文学，尤其是采访了多位亲历撤侨事件的外交官之后，才有了现在的故事。
在看了种种资料之后，他坦言，“外交官在实际撤侨中遇到的困难，远比我们想象的要复杂得多。”
于是在创作中，他选了宗大伟和成朗两个人物形象为主角——他们都是临时受命，前者经历过很多，如今有了家庭牵挂的前辈；而后者是初出茅庐的新人。
这也是《万里归途》编导团队浓缩了很多外交新人经历的创作，“比如说（成朗）有冲劲的地方，热血的地方，那都是源于他还没有真正经历。”
对于这种真实的改编，饶晓志坦言，“在电影里，我们可能需要去做更加极致和更加戏剧化的想象和创作。”只是在深入了解之后，理解外交人员在那样的情况下完成任务，“都不是我们随便想想就能编造出来的事。”
如果说，《平凡英雄》是尽可能对真实事件的1:1还原；《万里归途》是对过往撤侨事件的浓缩。那么，《钢铁意志》在改编方面，则结合了上述两种模式。
《钢铁意志》以刘烨饰演的赵铁池厂长为核心，他坦言，这个角色没有绝对的原型，是千千万万从军人身份转变成钢铁工人的代表，所以他在看到剧本和诠释角色的时候，放进了不少的自己的理解。
除了这个角色，林永健饰演的“新中国第一代劳动模范”孟泰，以及李沛恩饰演的王崇伦，都是历史上现实存在的人，更是见证了中国第一炉铁水诞生的精英。
在宁海强看来，这些角色的加入，让影片多了不少真实的生活气息。
在艺术和真实中反复拉扯，为此达到真正的平衡。但作为一部反映中国钢铁工业发展的影片，故事里涉及的事件，都是真正存在过的。
对于真实事件改编，不同的团队用了不同的方式入手，给电影创作带来了多元化的形式。
如何保持这份“真”
无独有偶，国庆档这几部影片并非是“真人真事”创作的井喷。陈国辉前作《烈火英雄》，以及往年国庆档影片中的《湄公河行动》《攀登者》《中国机长》等等作品，均是如此。
很大方面，这类影片本质里，暗藏着当下观众最为偏爱的现实主义的基因。
这种创作其实在陈国辉身上最为明显，从《烈火英雄》的内容细节参考记录2011年“大连7·16原油爆炸案”的长篇报告文学《最深的水是泪水》，到如今《平凡英雄》细节刻画复制每个原型。
虽然从《烈火英雄》开始，陈国辉的创作理念就是坚持，“每一段情节、每一句台词都应该有源可查，有据可考”，但在当时，这种细节可能是融合的。
譬如，杜江在片中的台词，“消防战斗，早晚会有牺牲！”是源于北京市消防总队原副总队长李进在2013年一次火场中的话。
那么，相较于《平凡英雄》的新闻事件本身，《烈火英雄》参考的报告文学又是什么呢？
简而言之，以现实元素为背景，笔者通过个人独立视角完成的文学创作，包括新闻记者撰写的特稿、人物传记等。
但相对真实新闻事件改编，对这类报告文学在内的非虚构写作改编，存有一定的敏感。作者带有一定的主观认知，会影响改编尺度，以及这种非第一手信息，难以对其真实性进行考量。
近年来，对真实事件的改编只增不减。像《中国机长》《中国医生》《烈火英雄》《平凡英雄》这类有原型人物保驾护航的，在创作过程中，给予很多创作意见。
但也有不少在电影化过程中，惹出争议。
《我不是药神》原型陆勇，曾看完电影预告片后感到不满，甚至发布声明要起诉制作方。为此，影片监制宁浩特意找到他，解释了电影改编会存在这种戏剧化的情节。随后在电影宣传过程中，影片方也多次强调，电影和陆勇本人的真实经历并不相同。
诸如此类的情况并非孤例，电影《亲爱的》女主角原型人物因不满片中虚构的“向记者下跪”、“陪睡”等情节，曾提出诉讼。
诚然，电影在改编中，或许要讲究一定的艺术创作，但过度的戏剧引导仍是要注意的。从事编剧工作的小浩坦言，一方面在涉及真人真事创作中，要拿到原型人物的许可，另一方面，近年有较多的舆论发生，“我们创作中，必然会和当事人沟通，讨论可能的剧情，有的作品如果需要这样的设计，我们也会在后面的宣传中，尽量规避，引起观众将艺术创作和现实画上等号的情况出现。”
当然，越来越多真人真事的改编中，原型人物会参与到创作中。例如《中国机长》《平凡英雄》这类影片拍摄过程中，原型也都会在现场，给演员在内的每个人物，带去最真实的反馈。
真实给电影注入了灵魂，艺术创作为故事搭建了筋骨，但只有两者真正平衡，电影才能在大银幕上，真正鲜活起来。
