而在2020年，王小帅的《地久天长》入围了柏林电影节几乎所有重量级奖项，最后拿下了影帝影后奖项，但看看在国内的排面，当年并没有像今年这样引起欢呼，甚至很多人并不在意，难道这个份量比不上戛纳？此次韩国电影因为拿下一个最佳导演被推崇成亚洲之光，而对待同样入围戛纳几乎摘下奖杯的那些作品，当年国内的观众可以说不太感兴趣，甚至到现在多少人根本不知道作品和导演的名字。
在刚刚落幕的第75届戛纳电影节上，韩国电影收获颇丰，
不仅韩国导演朴赞郁拿下了最佳导演，
韩国著名演员宋康昊也凭日本导演是枝裕和的作品拿下了影帝，
这让不少国内网友喊着中国电影已死的口号，将韩国电影推上了热搜，
认为日韩已主导亚洲文艺届，中国影视已死。
首先我们先看下各大电影节的记录，从2010年到现在的戛纳电影节，
中国入围了多少次电影节，再来说中国电影是不是已死？
国内经常入围国外电影节的这几年有贾樟柯毕赣比刁亦男王小帅等，
还有七次入围的华语电影人侯孝贤，
比起日韩我们并没有少，而日韩经常入围国外电影节的只有两三位，
韩国是奉俊昊朴赞郁，日本是是枝裕和，
而中国只是因为政治原因入围走不到奖杯台，日韩因为亲近欧美更容易获奖，这是事实。
而在2020年，王小帅的《地久天长》入围了柏林电影节几乎所有重量级奖项，
最后拿下了影帝影后奖项，但看看在国内的排面，
当年并没有像今年这样引起欢呼，甚至很多人并不在意，
难道这个份量比不上戛纳？如果这叫华语电影已死，是不是也有观众不买账的原因呢？
我们来细说下内地观众如何对待这些入围的外国电影节作品的？
此次韩国电影因为拿下一个最佳导演被推崇成亚洲之光，
而对待同样入围戛纳几乎摘下奖杯的那些作品，
当年国内的观众可以说不太感兴趣，甚至到现在多少人根本不知道作品和导演的名字。
就拿常年入围戛纳电影节的贾樟柯来说，
他的作品其实比朴赞郁格局更大更有内容，
朴赞郁以感官禁地著称，这种走禁忌路线很容易走上国际，
而贾樟柯走人文，小城市情怀的风格，这种风格在国际上很常见，
所以以这种风格走向国际是有些功底在身的，
而且是在只对中国的武术和贫穷感兴趣的西方。
但在国内这么庞大的市场，贾樟柯每部作品最高的才过亿，大部分没有过亿，
只能属于小众电影，这就是国内观众对待文艺电影的态度，
贾樟柯的作品并不算受欢迎，所以即使他次次入围戛纳电影节，
但并没有多少人像歌颂韩国电影那样歌颂他。
还有入围柏林电影节的《地久天长》，这个被外媒评为二十一世纪伟大的电影之一，
在国内无声无息仅收获不到五千万的票房，
对比五十亿的市场，它连小众都算不上，
拿下影后影帝的王景春和咏梅也没有人替他们狂欢，
当年也没有人觉得华语电影要引领亚洲。
国内审核制度是需要改进的，但是观众也需要为今天文艺作品不受欢迎负责，
同样拿到外国电影奖的电影，日韩电影就被推崇，
中国好的电影在国内无人在意，完全推给大环境，有点不切合实际。
中国电影是需要进步的，但希望有些假影迷也认真关注下中国自己的好作品，
我们只是拍出了跟漫威一样的战狼就要被阴阳怪气好几年，
漫威里的超级英雄比战狼里的人物高贵吗？
有些人已经被文化殖民而不自知，中国娱乐圈现在正在改革，
影视如何走出自己的路也在摸索，
如果一味像日韩一样迎合西方口味和价值观去创作，那才是没有未来，
在此呼吁审核制度和分级快点实行，这才是真正为电影进步努力。
不知道大家现在对这一现象怎么看呢？
