《张迁碑》此字安排结构内紧外放，“西、大、巳”笔画收紧，平正中用笔稍有变化，故左右基本平衡中右紧左放，“辶”旁笔画伸展，实虚协调，不显呆板。（如图）“载”字由“土”、“戈”、“车”三部分交错组成，笔画较多，处理不好容易呆板。（如图）“筹”字笔画多，繁体字达二十二画，纵横穿插，上下叠起，纵长结构。《张迁碑》此“筹”字的结构做了不少调整。
多体结构情况较复杂，概念不很清楚，没有明确的范围，一般指结构较复杂的多体字。如三角、四角结构，围框、半围框结构等等也可算多体结构，当然还有其它各种多体结构。
001 002
“迁”字，由“西”、“大”、“巳”、“辶”四体组成，是个多体比较难安排的字，笔画受限制，不能自由地收和放，“西”与“巳”之间有“大”字处其中，又有“辶”旁半包围。所以局限较大。《张迁碑》此字安排结构内紧外放，“西、大、巳”笔画收紧，平正中用笔稍有变化，故左右基本平衡中右紧左放，“辶”旁笔画伸展，实虚协调，不显呆板。（如图）
“德”辽，由双人旁和“如图001”、“心”等组成，笔画正斜交错，也难安排。《张迁碑》此字删去一竖撇，变为“西”字，这样就成为三部分，除“西”字笔画收紧外，其它笔画放开，特别是五笔点撇的态势，上下左右呼应，似静而动，静中有动，如同游鱼，尤如落叶，使“西”字处在动态点画之上，使全字结构上实、左和下均虚，形成收放、实虚的变化。由于这七笔在态势上相呼应，故叶散落却成为一个相互呼应的整体，形成既平正又变化的整体，格调潇洒飘逸，平正中可见空灵秀气。（如图）
“载”字由“土”、“戈”、“车”三部分交错组成，笔画较多，处理不好容易呆板。《张迁碑》此字写得并无多少巧妙之处，但是仍然十分注意笔画的收放、疏密的变化，右边“戈”部分写的宽松放开，而两笔中又捺笔收撇笔放，上边横画拉长，点收紧粘横画，虽然只四笔，而虚实处理十分讲究。而左边“土”、“车”字自上到下七笔横画，只能靠长短的空间错落，笔画之间隔的疏密、粗细的变化，起收笔不同姿态以及横画的曲直变化，也使容易写得板滞的结构，写出丰富的变化。特别是竖画，如果按一般写法一定写的笔直收笔，如果是这样就比较呆板了，而现在竖画收笔时采取往左一撇，既与戈笔的撇笔态势一致，又使右边更疏朗。全字在平正中有着多方面的变化。（如图）
“筹”字笔画多，繁体字达二十二画，纵横穿插，上下叠起，纵长结构。《张迁碑》此“筹”字的结构做了不少调整。“竹”字头变成两个“十”字，“如图002”改成“冂”，把“口”和“寸”字上横画连在一起，经过这些变化，形成上下两个部分。上、下两头笔画疏松，中间部分笔画稠密，左旁紧密，右边又较疏松，横画错落有序，竖画穿插其中，左竖撇而右竖直，虽然横画多但毫不板滞。这不仅笔画长短、粗细、曲直等不同，起收笔也不一样，如横画转竖画的转折，左边直角，右边圆折，右边穿出竖画成捺笔，与左竖撇呼应，注意到每笔和全体的关系，这样使全字处理得既统一又有变化。（如图）
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