可以确定的是，韦小宝的恶，并不是他的本意，只是安身立命的保护色。干爹让他保护双儿，他会不顾生命冲进火场救双儿。双儿遇难，韦小宝二话没说背井离乡上京城救双儿。把天然解构一切的无厘头表演风格放进《鹿鼎记》中，产生化学反应后，自成一派的周氏韦小宝就诞生了。电影中韦小宝出场未见其人先闻其声，以狂妄的口气向丽
金庸武侠世界中，有潇洒不羁，重情重义的令狐冲，也有智勇双全、豪气冲天的乔帮主，唯独在封笔之作《鹿鼎记》中，出了个既没有武，也没有侠的韦小宝。
韦小宝的出现颠覆了传统的侠客形象，是金庸武侠的跌落神坛还是大成之作？不少影视剧都尝试解构一个真实的韦小宝，但大多都不成功。
比如黄晓明08版《鹿鼎记》，由于浮夸的演技加上后期配音制作上粗制滥造，被评价为史上最油腻韦小宝。
被吐槽最惨的，还是最近的张一山版本，用力过猛、造型夸张、表演痕迹过重，网友直接送上评价：“活像一只猴”。
数来数去，还是陈小春和周星驰两版最为经典，韦小宝表面的鬼灵精怪、市井泼皮气，和内心深处对于人性的掌握和玩弄，他们都诠释得入木三分，又各有千秋。
可以说陈小春在经典之上重塑了一个充满市井烟火气的韦小宝，而周星驰却对韦小宝进行了颠覆和解构，为观众呈现的是一个全新的周式韦小宝。
他们到底谁更甚一筹，其中又有哪些差别？今天柴叔和大家聊聊这个话题。
诠释韦小宝，到底难在哪里？
《鹿鼎记》原著中，韦小宝出场时虽然只有13岁，但假哭调虎离山、和朝廷通缉犯称兄道弟是样样精通，茅十八直夸韦小宝：“你这小鬼当真聪明的紧，哭得也真像。”
其实这些小聪明还得从韦小宝的身世说起。从来没见过自己爹的韦小宝，只知道自己的娘是丽春院妓女，在最见人心的妓院里摸爬滚打，油嘴滑舌见风使舵的本领是韦小宝的生存之道，这个装哭的本领，在韦小宝这算不上什么，惯用伎俩罢了。如果没这本事，在鱼龙混杂的丽春院，韦小宝早就不知道被欺负成什么样子。
某种程度上，韦小宝能混到今天，全靠自己是个不折不扣的小人，明白了这点，才算理解了韦小宝的第一层。
而韦小宝的第二层，需要从韦小宝面对大是大非时的选择里看。
韦小宝有一点需要特别说明，别看他泼皮气质浓重，其实内里藏着一颗武侠心。从小韦小宝就爱听说书的讲各种江湖前辈的英雄事迹，他总是想像着有一天，自己能手执宝剑闯荡江湖。
念念不忘必有回响，后来韦小宝还真的混进了天地会内部。这下他一改混混面目，态度来了个一百八十度大转变，当了一回地地道道的君子，在得知康熙要利用自己剿灭天地会时，毅然决然放弃在皇帝面前立功的机会，转身选择江湖道义。
投胎的运气不好韦小宝自己没得选，只能在丽春院当混混，当真的可以选的时候，韦小宝还是毫不犹豫选择了做英雄。可以确定的是，韦小宝的恶，并不是他的本意，只是安身立命的保护色。
可悲的地方在于，韦小宝的世界无法教会他英雄的气节和不可摒弃的原则，所以即使韦小宝的师傅是那个，如果没听过他大名就妄称英雄的陈近南，他也没有青出于蓝练成绝世武功；茅十八宁愿丢掉性命也不愿意用的下三滥手段，韦小宝依然奉为真理。
就像一滩拼尽全力想要扶上墙的烂泥，却怎么也改写不了自己身上的烂泥基因，韦小宝空有一个英雄梦，到头来才发现即使使出浑身解数也成不了陈近南式的英雄，因为出身和成长环境永远在把他往市井小人里拉，于是韦小宝只能被迫选择做个真小人，只能在头顶乌云没有那么浓密的时候，才能勉强扒开云层发出一点光。
理解了韦小宝身上这层复杂的矛盾关系，才是真正理解了韦小宝。诠释韦小宝，难也就难在如何平衡“做小人”和“守道义”这两个矛盾心理。
最接地气韦小宝VS周式韦小宝
从扮相上看，从小在妓院长大，白眼和唾弃都没少受的韦小宝，长得绝对不会是白面书生或者俊俏模样，陈小春和周星驰都不属于“帅哥”类型，甚至可以说长得都有点糙，再配上妆造的修饰，形象上是符合人设的。
从成长经历来看，陈小春、周星驰都和韦小宝有种心心相惜。
陈小春和周星驰小时候都住在香港笼屋，典型的穷人苟活的地方，笼屋可供一个人活动的空间只有一口棺材大小。在这里自由、开心从来都是奢侈的字眼，经常是人住在楼上笼屋，楼下就是各种洗头、麻将铺。陈小春就曾经在住的笼屋楼下理发店当洗头工，最开心的事就是客人答应用护发素，自己可以多挣2块钱。可以见得，笼屋鱼龙混杂的程度，丝毫不比韦小宝从小长大的妓院低。
陈小春在家里排行老大，所以粗活累活他都要负责干。穷人家的孩子不仅要早当家，还得服从父母的管教，陈小春的父亲就因为怕他学坏，索性把他的脚锁在家里门上，不让他出门。
就算是这样的境遇，还不算最糟糕的。对陈小春来说，父亲突然地离家出走，才是他痛苦童年的开始。从那之后，陈小春不得不十几岁辍学干木工补贴家用，晚上妈妈帮他挑扎满木刺的手，俩人也只能偷偷抹泪无计可施。
没过过一天好日子，还得忍受各种白眼的生活滋味，陈小春再清楚不过。
周星驰的笼屋生活也不轻松，他从小看着父母吵架长大，为了不让自己太难过 ，周星驰只好把父母吵架解释为是种生活艺术。周星驰童年最大的生活慰藉，就是像李小龙一样练武术，大概这和韦小宝爱听说书人讲英雄故事的原因是一样的，都在为自己狼狈不堪的生活寻找一个出口。
周星驰小时候在家很少说话，平时最常干的事，就是站在窗边观察楼下人来人往，一看可以看一整天。
从小心里就很苦的孩子，自卑感几乎是与生俱来的，这导致周星驰在后来很长的一段龙套生活里，都承受着一般人无法想象的苦楚，最过份的那次是被导演在片场骂狗，周星驰还是选择一声不吭。这段经历和韦小宝从小只能捡嫖客的剩饭剩菜，蹲在门口吃饭如出一辙。
陈小春周星驰和韦小宝一样是社会底层，受尽欺辱和白眼，关于韦小宝那些作为市井泼皮的内心感受，他们不需要特意揣摩，只要站在镜头前用眼神就足够展现混混的心境。
总体来说，陈小春和周星驰在扮相和人物内心理解上都无可挑剔，关于如何饰演亦正亦邪的韦小宝，两人最后只剩下人物
诠释的问题。
先来看看陈小春版韦小宝：
除了“色痴玩鬼”这几个韦小宝的角色共识，陈小春版韦小宝有很浓的“人情味”在里面。
首先是陈小春戏外对韦小宝注入的“别样情怀”。
当初李添胜决定重拍《鹿鼎记》时，陈小春并不在候选名单里，是他自己厚着脸皮向导演推荐自己，还透露了很多自己小时候的糗事，才为自己争取到饰演韦小宝的机会。陈小春始终觉得：除了没娶7个老婆，韦小宝就是自己。
其次是戏里陈小春从爱情、友情、亲情三方面，360度诠释了一个有血有肉的韦小宝。
对待从小一起长大的青梅竹马的双儿，韦小宝是有求必应的。干爹让他保护双儿，他会不顾生命冲进火场救双儿。双儿遇难，韦小宝二话没说背井离乡上京城救双儿。
对于皇帝，韦小宝从不打不相识的小玄子开始，就一直把皇帝当朋友。最感人的是结局那场小玄子微服寻小宝的戏，要不是韦小宝的7个老婆拦着，他一定会冒着生命危险和小玄子相认，也难怪到现在还有人要锁死小桂子和小玄子这对CP。
最后就是亦师亦父的陈近南，韦小宝和陈近南同框的时候总是一幅父慈子孝的画面。得知皇帝要剿灭陈近南一党，韦小宝会舍命相救，发现陈近南发起反清复明行动的时候，韦小宝又会旁敲侧击地提醒师父不要去送死。
韦小宝混是真混 ，但最难得的就是混蛋外表之下，其实是包裹着一颗真心的，浑不吝是伪装重情义才是内核，这是陈小春版韦小宝与其他版本最大的不同。
再来看周星驰版韦小宝：
众所周知，看周星驰的电影意味着出乎意料，没有参照可言，即使是有原著参考或影视前作珠玉在前的情况下，周星驰的电影也尽是超越和颠覆。比如最典型的《西游》系列，可以把西天取经普度众生的修行神话故事《西游记》，解构成问世间情为何物，直教人生死相随的无厘头爱情圣经《大话西游》。
把天然解构一切的无厘头表演风格放进《鹿鼎记》中，产生化学反应后，自成一派的周氏韦小宝就诞生了。
电影中韦小宝出场未见其人先闻其声，以狂妄的口气向丽春院的客人说着江湖好汉陈近南的英雄事迹，自己更是不走寻常路踩在椅子垒起来的高台上，以此显示自己高人一等。
这个特别的出场，立刻在韦小宝固有形象的基础上，加了点自以为是，不走寻常路的佐料，为后续周星驰无厘头的发挥奠定了很好的基础 。之后不管是和海公公斗智斗勇，还是在皇上身边办事时随机应变，周版韦小宝都延续了这种刻意夸张。其实戏里这些精巧的设计，都来自于周星驰的日常积累。
周星驰的黄金搭档吴孟达曾在《十三邀》里透露，他和周星驰最常干的事，就是跑到大街上搜寻可以让观众笑的灵感，然后记录下来下次放进电影里。
在电影《鹿鼎记》里，韦小宝的身上处处能看到周星驰这种灵光乍现的应用。看到海公公的“宝贝”时，周星驰被放大镜放大的双眼；和小玄子比武，周星驰仗着袭胸下流招数取胜；挤轿子时，周星驰被人用脚趾插鼻孔……
周星驰的这种无厘头风格，在香港电影界也出过不少模仿者，但没有一个能够成功，这也让周星驰版韦小宝很难被模仿和超越。归根结底，周星驰其实不是在演某个角色，而是把自己的生活或观察到的生活，放进了电影里。对于《鹿鼎记》这部电影来说，某种程度上周星驰是在演自己，演自己的生活，演自己对武侠的理解。
同样是“韦小宝”，陈小春周星驰放在一起看，差别就出来了。
陈小春属于初生牛犊不怕虎类型，觉得适合自己的角色就要去争取下来，并且尽心尽力把他表现出具有陈小春的独特气质。周星驰的个人风格太过抢眼，对于角色他有自己独到的见解和呈现方式，单独拿出来谁都没办法超越。
两版都是经典，反复品味仍然能常看常新，相同的故事内核，不一样气质的武侠江湖。
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【文 | 雷林珊 】
【编辑 | 王小炸 】
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