文/孙海帆1949年5月27日上海解放，在解放军兵力、武器都已经十分占优的情况下，负责主攻的解放军三野竟然付出了3.1万人伤亡的代价，而这却与一个月前解放军在丹阳进行的为解放上海而专门进行的“整训”有关。
文/孙海帆
1949年5月27日上海解放，在解放军兵力、武器都已经十分占优的情况下，负责主攻的解放军三野竟然付出了3.1万人伤亡的代价，而这却与一个月前解放军在丹阳进行的为解放上海而专门进行的“整训”有关。
解放军按照“整训”要求入上海后露宿街头
在整训中，三野司令员陈毅、副司令员粟裕不但拟定了我军《入城三大公约十项守则》，还按照军委指示传达了有关在城内作战不能用火炮支援，以步兵作战为主和“三不打”即“看不见敌人不打、打不中敌人不打，有人民群众不打”等具体的作战要求，并提出“为保护上海的楼群，让大炮休息，为保护上海人民，让炸药靠边"的以保护上海为首要任务的战斗方案，因此，在此纪律的“约束”下，三野花了16天才以沉重的牺牲解放了上海。两年后，上海文化电影公司的主创人员来到当年解放上海的部队和“整训”地体验生活40多天，后拍出影片《关连长》。
影片海报
《关连长》根据朱定同名短篇小说改编，杨柳青（原名石开，石挥的大哥）、朱定编剧，石挥导演，石挥、俞仲英、石灵、程之、崔超明等主演，影片故事为：
中国人民解放军某部八连，在关连长带领下整训待命，随时准备投入解放上海的战斗。他们在整训中刻苦学习文化，以适应革命形势的需要。
关连长和八连战士都出身贫苦，没有读过书，因此在整训学习中困难重重，但在连指导员和文化教员的帮助下，取得了良好的成绩。
上海战役打响后，上级让八连作为预备队，继续待命。眼看战斗进入激烈阶段，关连长与八连战士个个摩拳擦掌，纷纷写保证书请缨，终于得到上级批准。
他们奉命迂回到敌后，正待向敌军指挥所发起攻击，关连长发现敌军据守的指挥所却是一座孤儿院，楼内有数百名孤儿。
关连长当机立断，决定放弃使用炮火，改用白刃战。连队战士终于在保护孤儿们生命安全的同时消灭了全部敌军，而关连长却永远地倒下了。
现在看来，无论是出品方文华影业还是导演石挥本人在当时都很难“拿捏”准《关连长》的创作尺度。从态度上来说，以民国后期生产“文艺片”为主的文华影业很想向新社会的创作标准靠拢，于是便选择了讴歌解放军基层指战员为主角的题材，但是，和“东影”及“北影”的多数来自延安的电影人不同，以石挥等为代表的文华电影人总是力图在已经渐成表现解放军“范式”的影片中保留一点“人物的复杂性”和“人文性”，同时在类型上也想更加丰富多样，于是，石挥“活生生”地将表现我英雄的人民解放军的影片拍成了颇具地方特色和人物特点的“轻喜剧”和“世俗剧”加上“战斗电影”类型的影片。
显然，在当时这样的影片是不合时宜的，《关连长》上映后受到严厉的批评后又变成批判，主要问题集中在所有人都说方言（这也是新中国第一部方言电影），关连长“说粗口”“吃大蒜”，丑化了解放军的形象，在解放孤儿院时关连长不用大炮用刺刀是“资产阶级的人道主义”（其实是执行上面的“让大炮休息、让炸药靠边”的命令），还有在关连长牺牲后指导员不准战士枪毙国民党军官是“对敌人怜悯”，在这种情况下，无论是出品方文华公司和导演石挥本人都难逃被批判的命运。而时至今日，人们却能从《亮剑》中的李云龙、《历史的天空》中的姜大牙等人身上看到《关连长》的影子，重要的是，当人们以现在的眼光来重新审视《关连长》，可以发现其实它是新中国电影史一部不可多得的电影佳作。
影片中的解放军文化教员姓萧，他颇有点同一时期也受到批判的《我们夫妇之间》的小说原作者萧也牧的影子，扮演萧教员的演员是俞仲英。
俞仲英在影片中扮演萧教员
俞仲英是上海电影制片厂二级导演。1921年8月生于浙江省崇德县。1941年进上海天风剧社当演员，以后在上海艺术剧团、天津银星旅行剧团、上海剧艺社等当演员。1950年进上海文华影片公司后到联合电影制片厂、天马电影制片厂当副导演、导演。他从事表演、导演艺术事业四十多年。他曾多年担任黄佐临拍片时的副导演。他先后执导和联合执导的影片有：《老李师父》、《刘介梅》、《雪青马》、《武松》、《怎么谈不拢》、《小保管上任》等。他与杨小仲联合执导的《孙悟空三打白骨精》获第二届百花奖最佳戏曲片奖。系中国电影家协会会员。
俞仲英（1921-2007）
下一期介绍王丹凤在新中国主演的第一部电影《彩凤双飞》。
（本文根据相关资料整理编写，图片来自网络，若有异议告知我们即刻删除）
