而相同之处就在于仆人的到来彻底令主人发生转变。比如一开始，伊莎贝拉还没接纳薇尔莉特，仍在为妹妹泰勒的事伤心时，出现过一个远景镜头，伊莎贝拉弱小的身躯蜷缩于画面中间，正在掩面哭泣。直到两人关系改善，影片出现了阳光照进屋内的空镜头，表现伊莎贝拉的生活被薇尔莉特照亮。总而言之，这段“霸道仆人俏公主”的戏码结束于伊莎贝拉被拦在铁门内的镜头，她的身体被铁栏杆遮挡，内心再次走向禁锢。
京紫外传 海报
这周本来想看《别告诉她》，或者东木老爷子的新片。
但是我所在的小城市居然没有电影院排片，看来本地院线希望小镇青年安分地呆在二次元就好了，于是我去看了《紫罗兰永恒花园外传：永远与自动手记人偶》。
片名实在太长，以下简称“京紫外传”。由于没有看过原著小说和TV版，直接从剧场版看起，所以这里提供的只是一个路人的视角，仅供参考。
先说说整体的观感，影片看下来感觉像是看了两集电视剧，上集主要讲的是伊莎贝拉，也就是艾米的故事，下集则是她的妹妹泰勒的视角。
最小邮递员
我个人比较喜欢上集的故事，当然并不是因为我热衷于百合大法，而是观看过程中，伊莎贝拉和薇尔莉特这对主仆的关系让我想起了《触不可及》。
两部电影人物设定正好相反，“京紫外传”里是仆人残疾，且比主人正经一些，《触不可及》是主人残疾，并相对庄重。
而相同之处就在于仆人的到来彻底令主人发生转变。片中用了许多场景和空镜头来表现。
比如一开始，伊莎贝拉还没接纳薇尔莉特，仍在为妹妹泰勒的事伤心时，出现过一个远景镜头，伊莎贝拉弱小的身躯蜷缩于画面中间，正在掩面哭泣。
被禁锢的贵族
她的上方是纵横交错的窗格，下方地板也是方形图案，将她整个人禁锢了起来。直到两人关系改善，影片出现了阳光照进屋内的空镜头，表现伊莎贝拉的生活被薇尔莉特照亮。
随后接一个下雨镜头，画面马上灰暗，再切回伊莎贝拉时，果然伊莎贝拉又因为情绪不稳定对薇尔莉特说了重话。
当两人再度和好时，阳光再一次透过遮蔽物——这一次是树叶，照向两人，BGM也开始鼓动起情绪，两人手牵手翘课硬是拍出了劫后重生的感觉。
斑驳的树影
要说高潮，自然是参加舞会的段落，穿好礼服的两位主角站在窗前，窗外居然放起了鸽子，这鸽子当然不是吴宇森那种大汉式抒情，而是为了体现伊莎贝拉心中的波动。
话说回来，这种技法确实也非常适用于爱情题材，所以她们……嗯，我依然坚信，她们之间只是姐妹情深而已，就像《冰雪奇缘》的安娜和艾莎一样纯粹，一定是这样的！
总而言之，这段“霸道仆人俏公主”的戏码结束于伊莎贝拉被拦在铁门内的镜头，她的身体被铁栏杆遮挡，内心再次走向禁锢。
霸道仆人俏公主
故事展开下集后，直接煽情的段落开始增多，对于一贯铁石心肠的我效用较小，不知粉丝们是否被成功催泪？
因为对后半段故事无感，我转而关注画面，留意到有些场景留白似乎有点多，例如薇尔莉特帮泰勒擦头发的镜头中，画面左边留出了大约一半的空白，动作集中在右边，显得有些单调。
不过倒是蛮喜欢电影中“风的画法”。要体现风，往往需要借助其他肉眼可见的物体来证明它的存在。
“京紫外传”中，用了大量头发飘动的镜头来画风，动态效果自然且有韵律，更重要的是这些风不止一个吹法，而是根据不同的情绪设计了不同方式的表达。
天鹅绒
比如最后泰勒在窗前微笑时窗外吹进来的微风，夜晚薇尔莉特和泰勒坐在屋顶仰望星空时吹着的夏风，以及伊莎贝拉收到泰勒的信后，在草地上吹起的为了表现她内心澎湃的大风，都在不同程度上把人物的内心情感刻画出来，同时画面也能引起舒适。
对路人来说，“京紫外传”无法令我瞬间转粉，也许主要是因为故事结构的割裂，导致观影情绪前后发生转变，产生不顺畅的观感。
不过影片的画面还是有动人之处，若继续摸索改进，相信一定能发挥出更高的水平。
透光之路
最后对京都动画的逝者表示哀悼，历史上京都布局曾以唐代长安为蓝本，“长安”二字同时也有着美好寓意，在此祝愿京都动画能够“长安”。
